导语：传统家具是室内设计的重要组成部分，与建筑的空间及人体尺度密切相关。闽南传统木作家具的制作通常与建筑同期完成，故在建造之初，常会根据建筑的尺度和使用要求，考量家具的种类、风格样式及尺度等。

01家具不仅配合室内空间的使用功能，在形式、空间等与建筑相得益彰

1、公共空间

传统民居的公共空间主要指用于祭祀、会客、休闲的厅堂空间，包括下厅、顶厅、后厅、三落大厅、四落大厅、护厝厅等。家具不仅配合着室内空间的使用功能，其外在形式、空间尺度等也与建筑相得益彰。

顶厅承担主要的奉天祭祖、婚丧嫁娶、论政议事等功能，家具陈设十分讲究。下厅及护厝厅是进入大厝内部的缓冲、交通空间，因此一般不摆放家具。部分有疏窗门的下厅会在其前放置条案及八仙桌，也承担一部分祭祀与节庆功能。后厅、三落大厅、四落大厅等功能及家具布置与顶厅类似。

2、平面布局

闽南传统红砖大厝一般对称设置房间，公共空间的家具陈设也基本遵循对称的原则，强调明确的中轴线。顶厅是建筑中最重要且等级最高的空间，承载着家庭祭祀与正式会客的双重功能。家具配置较完整的民居中，中案桌于顶厅太师壁前居中布置，其前摆放一张八仙桌，在不使用时常容纳于中案桌之下，二者主要承担祭祀功能。

厅堂两侧对称摆放几组（一般为两组）太师椅及茶几，用于日常招待客人。八仙桌两侧有时也会摆放两把朝向天井的太师椅，仅家中主人或长者可坐。太师壁后侧有时会设置神龛，与寿屏结合制作。有民间习俗认为，灯梁至寿屏之间的空间属“神灵的空间”，灯梁至步口部分才属于“人的空间”。

顶厅家具的陈设正是体现了闽南人对先祖和神明的敬重。中案桌摆放的位置是整座建筑最核心的地方，是礼制的中心和精神寄托之处，而中案桌与八仙桌、太师椅等家具形成的明确的中轴线，更加突出了厅堂空间，形成了庄重而严肃的氛围。

除祭祀和会客的正式场合外，顶厅还可以在进餐、宴饮时灵活使用。平时八仙桌可兼做餐桌使用，其每边摆放一张长度与桌面大致相等的小条凳，每凳可坐两人；宴饮状态下将太师椅、茶几等收起，顶厅可同时布置四张八仙桌及十六把条凳。

3、空间尺度

我国幅员辽阔，人口众多，各地区人民的身体尺度差异较大。厅堂空间在古代主要为男性活动空间，因此中案桌、八仙桌、太师椅等家具更多考虑了男性人体尺度。中案桌的长度（含翘头）一般在-mm范围内，与顶厅当心间两棵后青柱间的距离基本相等，或中案桌长度略小，即刚好位于后青柱之间。

因此，中案桌的长度与建筑厅堂开间尺寸密切相关厅堂为闽南传统民居中最高大的空间，其中案桌也比其他地区略高，在-mm之间，但是与面板的长、宽无明显比例关系。

供奉的祖先牌位在人眼的平视视线所及之处（约mm），凸显了厅堂空间的祭祀性质。成年男性的肩峰高度约在mm左右，腋下高度约mm，面板高度均在此范围内，可满足日常使用的需求。

02线脚、攒接、镶嵌、漆饰对于木制家具很关键，便于加工且结构稳定

1、线脚

线脚是在家具构件边脚处做出线条，通过线（阴线、阳线）和面（平面、凹面、凸面）的细节变化，做出不同的造型，使构件边脚具有丰富的层次感和节奏韵律。不同的家具线脚造型也有不同的名称，如“灯草线”“荞麦棱”“皮条线”等。在面板的边抹设置线脚可抹去外沿尖锐的方角，不易磨损、伤人，同时更加美观。

边抹线脚可分为上下对称与不对称两种基本形态。其中，上下基本对称的线脚出现较少，线条数量少，整体形态简洁朴素。上下不对称的可称为“冰盘沿”，边抹侧沿中间向下内收，呈上舒下敛的边抹线脚形式。其下沿向内收的长度、线条的数量及形态等各有不同，或简单或繁复。

冰盘沿在闽南家具中的应用广泛，几乎涉及所有承具类家具的边抹。方足是家具最常见的腿足形式，便于加工且结构稳定，广泛应用于承具、坐具、庋具、面盆架等。桌、椅、凳家具朝内一角或一边通常素平，朝外的边脚会做出各种凹凸变化，如打皮条线、洼线等。

闽南地区传统的中案桌、条凳均使用扁方足，线脚仅施用于靠外一侧，且中案桌贴寿屏放置，仅两前足刻出线脚。中案桌是厅堂最重要的家具，因此其线脚的变化更多，极富层次感。

2、攒接

攒接是将短木材以榫卯衔接组合成各种几何形图案的做法，在闽南应用不多，常施用于架子床的床顶板、碗橱的门扇、抽屉桌的脚踏处。闽南地区架子床的床顶板全部使用攒接技法，方材间以直榫相连，大多为席纹，少数为十字海棠纹，或在席纹基础上局部加入雕花板。

因碗橱需通风透气，故其两侧面板及门扇会以直棂条枳拼成各式几何透格图案。以金门县山后聚落喜庆馆的碗橱为例，其柜面的身堵部分以宽约50mm的方材短木攒接席纹；侧面的柜帮以素平直棂条枳横纵拼接，水平条枳分成三部分，三根位于身堵中部，顶部和底部各两根，类似建筑笼扇窗的形式。

3、镶嵌

镶嵌的装饰技法历史悠久，是将木、瓷器、蚌类、金属、象牙、玉石等材料拼接成各种题材的图案，再嵌粘到家具表面上的装饰手法，可在家具表面呈现不同材料肌理和色彩的对比，具有极佳的装饰效果；闽南地区家具常见镶嵌材料为木、蚌类和玉石三种。

传统的镶嵌首先应将家具的表面铣刻出相应花纹的槽口，再将各式镶嵌材料背部涂上胶料，嵌入槽口，图案或凸起于家具表面，或平齐。民国以后受西方技术的影响，常采用“贴而不嵌”的手法，即将各式图案的薄片直接以胶料粘在家具底板上。

4、漆饰

漆饰，也称“髹饰”，是用油漆进行装饰的工艺手法，在木胎上进行髹饰的家具可称为“漆木家具”。闽南地区厅堂家具多以硬木制成，不作漆饰；卧房则大多为漆木家具。传统漆木家具多使用防腐蚀、耐酸碱、绝缘的天然漆作为主要原材料，再加入矿物质颜料后可调和出独特的色彩与光泽，因此漆饰可起到保护与装饰的双重作用。

我国传统髹漆艺术历史悠久，技艺精湛。明代黄成的《髹饰录》是现今仅存的一部关于漆器的文字专著，记载了一色漆、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金等数十种髹饰的工艺技法。目前闽南地区常用于传统木作家具的漆饰工艺主要包括素髹、彩绘、戗金及贴金等。

结语：闽南民间在历史发展过程中，衍生出多姿多彩的工艺技术，对当地传统木作家具的风格造型、装饰效果等起到了重要的促进作用。传统家具的制作技艺、营造智慧和宝贵的工匠精神值得永久传承。当代家具设计应立足于这些古代文化精髓，吸取传统技艺中的优势与特色，进一步探索现代木作家具的新形式、新材料、新工艺，使传统文化遗产在当代社会中发挥更大的价值。