金漆镶嵌，燕京八绝之一，跟镶嵌工艺相结合的另一种混血工艺

今天小编要和大家聊一聊金漆镶嵌。跟花丝镶嵌工艺相对的，乃是金漆镶嵌，它也属于“燕京八绝”之一。这种工艺主要是以木胎成型、髹漆，然后在漆底上运用镶嵌、雕填、彩填、堆古罩漆、刻灰、平金开彩、断纹、刻漆、金银、罩漆等装饰技法，从而制成的宫廷装饰艺术。据说，在中国古老的手工艺品业中，金漆镶嵌是至今完好继承健康存活的一个古老的工艺，实在难得。在中国传统漆器中，金漆镶嵌称得上是一个重要门类。而在历史中，北京作为京师重地，是相当重要的漆器产区，比如元代的“油漆局”、明代的“果园厂”、清代的“造办处”，这些都曾是北京漆器制造的根据地。尽管这些高贵的漆器历代被官家掌管经营，但在清代也出现了些民间的漆器作坊，皇家有时候也会在民间征集精品，从而形成了官家和民间双重工艺。那么，到底什么是“金漆镶嵌”？什么样的工艺才称得上是金漆镶嵌？

这个玩意儿，其实就是金漆漆艺跟镶嵌工艺相结合的另一种“混血”工艺。要说漆艺，最早出现和应用最广的乃是漆绘。漆绘自然离不开漆与颜料的结合。那么金漆又是什么玩意儿？除了颜料外，它是漆与金的结合。如描金、贴金、搜金、扫金、洒金、戗金，等等，都属于金漆。明代漆艺专著《髹饰录》中，将它称为“金髹”，也叫“金漆”。它涵盖彩绘、雕填、刻灰等工艺，都可以统称为“金漆”。金漆镶嵌这种综合工艺，自然要比它要复杂许多。尽管如此，金漆镶嵌也出现得相当早，也不断丰富发展。从工艺上讲，最早的漆器装饰方法，主要是漆绘。到了商代，就已经出现了玉石镶嵌和螺钿镶嵌。到了战国时期，开始出现了脱胎漆器，汉代又出现了新式的漆器工艺雕填戗金；三国时，又出现了虎皮漆工艺；到了唐代出现了一种雕漆剔红；到了宋代，漆器就更为高级了，出现了一种断纹工艺；

到了明代，漆器更为繁复，出现了一种工艺叫“百宝镶嵌”；到清代，则更上层楼，出现了叫做“立体镶嵌”的玩意儿。从品种上讲，漆器由最初的器皿摆件、酒具、食具，渐渐发展到各类家具、屏风、牌匾、壁饰，并且被广泛用在室内外建筑装饰上，范围越来越广。北京作为六朝古都，在历史长河中，尤其是最后三朝，属于天子脚下，可谓是文人荟萃，工匠云集。因而，元明清三朝的皇家御作漆器，更是相当精致，也最为高档。据说，元代朝廷转门设立了“油漆局”，隶属于工部，配备副使员，用从七品印，掌管髹漆之工。元代漆器在吸收了前朝的一些技法后，主要有彩绘、雕填、螺钿镶嵌、雕漆等这些品种。它的一个特点，就是螺片由厚变薄，从而开创了“软螺钿”的新工艺，因而使漆器更加丰富多彩。到了明代，作为漆器工艺的金漆镶嵌出现了一个新的兴盛时期。永乐年间。

朝廷专门在果园厂(即今天的西什库东边)设立了一个官局制造漆器。对于果园厂的漆器，正如明代著名漆工杨明所说：“今之工法，以唐为古格，以宋元为通法，又出国朝厂工之始，制者殊多，是为新式。于此千文万华，纷然不可胜识矣。”可见，明朝时，金漆镶嵌出现了各种新方法，工匠又多，导致千变万化，外人根本就分不清到底是哪种风格的。又根据清代高士其所著的《金鳌退食笔记》中记载：“果园厂，在棂星门之西，明永乐年制漆器，以金银锡木为胎，有剔红、填漆二种所制盘、盒、文具不一。填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久而愈新。其盒制贵小，深者五色灵芝边，浅者回文戗金边。古色苍莹，器传绝少，故价数倍于剔红。二种皆称厂制，世甚珍重之，而不可多得。”可见，明代时候出现了剔红和填漆两种方法，但这两种工艺品并不怎么多，因而珍贵。

而填漆要比剔红还要高档。价格也高不少。到了清代，有个内务府造办处，下面分别设42个机构，其中之就有“漆作”。这属于官方漆器，其中制作的玩意儿，主要有车轿、仪仗，以及皇室贵族所用的日用家具和器皿。乾隆年间，官方曾颁布了一部《工部则例》，其中就有关于金漆镶嵌的制作方法，包括制作灰胎、漆胎、描漆、描金等工艺的配料操作。可以说，这相当于清宫官方漆器的操作规程。其中，主要包括四大工艺步骤：设计一制作木胎一髹饰漆胎一装饰。第一个步骤就是设计，设计包括造型设计和纹样设计两种，要求造型优美，布局合理，适应流行的工艺风格，更要适合于操作，不能仅仅纸上谈兵。第二个步骤是制作木胎。首先得需要上好的红白松木作为材料。因为松木木质比较稳定，不会那么容易开裂走形。然后通过烘制定型处理，再制成木胎第三步就是髹饰漆胎。

首先要在木胎上披麻或裱糊布、纸，涂刮数道灰腻子，道道打磨，从而达到平整、加固、托漆的效果。此外，还要用几道天然大漆或合成大漆，道道打磨平整，出亮产品还需抛光，才能制成漆胎。要求漆色匀正，平整光洁。如使用天然大漆需要窨干，必须掌握好窨房的温湿度。最后一步就是装饰，也最为重要。装饰包括镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹、虎皮漆等一系列类别。这也是金漆镶嵌的核心部分。可以说，北京金漆镶嵌从师传系统、工艺技法到艺术风格，都是直接继承和发展了明清宫廷艺术，从而形成了古朴典雅、端庄华贵、富丽堂皇、品类繁多的皇家风范。这些装饰工艺类别每一门，还能细分为许多工艺。比如镶嵌，从材质上可划分有玉石镶嵌、彩石镶嵌、螺钿镶嵌、百宝镶嵌。从工艺上划分，则分为平嵌、矫嵌和立体镶嵌。其中的镶嵌，主要是用各种天然软硬质玉石、螺钿、兽骨、牛角等为原料。

通过锼、磨、堆、铲、镂、雕等技法，制成人物、花鸟、山石楼台等浮雕，然后镶嵌在漆胎上。这类工艺品翻转折叠，层次清晰，雕刻细腻，玲珑剔透。如果用高浮雕技法，还可以在浮雕中显现出一种特别的立体效果，行话叫做“矫嵌”，称得上更为上乘的技艺。立体镶嵌多以人物及龙、凤、麒麟等鸟兽为题材。首先要根据设计要求制作木雕(或脱胎)，再将玉石、兽骨、螺钿等加工成的众多形态各异的片、甲、鳞、块精心组合，黏附于木胎之上。这类产品雕琢纤细，拼嵌严谨，神形兼备，光彩照人。彩绘则包括描漆、描金、锼金、扫金、洒金、平金开彩、平金开黑堆古等各种技法。它是以各色漆胎为画面，以各种色漆及金银粉为颜料，以特制的画笔为工具，精心描绘。调色要准确，润彩要丰富自然。这类玩意儿，就像国画中的工笔重彩，生动细腻，典雅隽秀，情景交融，灿如锦绣。

锼金产品则虚实相间。层次分明，苍劲古朴，意味深沉。而平金产品更显现出金碧辉煌的特征。雕填可分为填金、填银、填漆之别。它以彩绘作为基础。彩绘之后，需要按纹样轮廓，以特制的钩刀勾勒出较为浅细的纹路，行话叫“剌”或“雕”。线条的深浅粗细，要求均匀一致，既不崩不豁，也不能“跑刀”。打了金胶后，还要戗之以金银粉，行话叫“填”。要填得饱满实足，干净利落。这类产品具有线条流畅，锦地规整，色彩艳美，富丽堂皇的风韵。刻灰通常可分为彩地刻灰和金地刻灰两种，不论哪种，都有特殊要求，灰层略厚，并要刚韧相济。髹漆后，需要通过勾、剌、片、起、铲、剔、刮、推等技法，在漆胎上雕刻出和谐精细的凹陷纹路，要防止断道。最后还要施粉、搭彩、固色等工序。断纹，就是在漆地上制作出一种均匀细密的裂纹效果。从工艺上，它可以划分为晒断、烤断、撅断、颤断。

从艺术形式上，又可以划分为龟背断和流水断。上等的漆纹要求裂而不糠，仿古旧而不脏从而给人一种岁月沧桑之感。虎皮漆，首先要在漆地上制作出一种高低不平的花纹，在低凹处层层涂饰各种颜色的色漆，再磨平滑润，从而显得五彩斑斓。总之，这些不同的工艺所使用的材料、工具，以及采用的技法不同，最后形成的艺术风格都会各自不同。等到清朝灭亡后，清宫内务府造办处也随之而解体，不过这门宫廷漆器工艺，并没有消失，而是渐渐传向了民间。后来，北京的民间作坊由于师传和规模的不同，形成了四支不同的传承体系，并形成了大体分工。其中，韩启龙和苏明堂这两支，主要是以彩绘雕填类漆器为主。而以王俊江为代表的一支，则以制作镶嵌类漆器为主，剩下的中和局一支，则以专门制作金漆牌匾楹联为主。这样一来，北京的金漆镶嵌也就分成了四大派别，并且流传到今天，并没有埋没。好了，今天小编就讲到这里了，下次见吧。