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不是吧不是吧！都四月了还有人在摆烂？！看看今年如此高的分数线还不快起来学习？！快醒醒！每周三我们一起学习！这篇看完别走！下一篇是《世界现代设计史》！

一、设计和设计学

1.设计

设计作为一门学科，是以文艺复兴时期的艺术家瓦萨里于年在佛罗伦萨所创立的设计学院为标志的。欧文·瓦特森主编的《朗曼现代英语词典》年版对“design”的定义:“设计，名词，装饰性图案；动词，发明和创造”，被称为西方艺术史之父的意大利艺术家和作家乔尔乔·瓦萨里在年出版的《著名画家、雕塑家和建筑师生平》一书中，提出了“设计的艺术”，他所谓设计的艺术，指的是绘画、雕塑和建筑。作为专业概念的“设计”，广义指的是“艺术构思的知性过程”，狭义指的是“素描”。我们今天所指的设计被称作“装饰艺术”，又叫“小艺术”或者“工艺”。设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。

2.设计学

作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；设计是一种物质文化行为，设计学是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性专门学科。设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。设计的终极目标永远是功能性与审美性的统一。就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、经济学做理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。设计学是一门多学科交叉的、实用性的艺术学科，其内涵是按照文化艺术与科学技术相结合的规律，创造人类生活的物质产品和精神产品的一门科学。设计艺术涉及的范围宽广，内容丰富，是功能效用与审美意识的统一，在一定程度上影响和改变着人们的生活方式和生活质量。

二、设计史

1.戈特弗里德·桑佩尔

代表作

他在年至年期间对建筑和工艺作了系统的和高度类型化的研究，出版了极富思辨性的两卷本巨著《工艺与建筑的风格》。在该著作中，桑佩尔认为工匠们创造的装饰形式早于建筑的装饰，并着重探讨装饰与功能之间的适当联系。

艺术思想

①在艺术史观上桑佩尔认为艺术的历史是一个连续的、线性的发展过程

②而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的，他的这种美学材料主义影响了欧洲许多艺术史家和建筑家

③他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，这直接导致现代设计史研究的先驱西格弗里德·吉迪恩写成著名的《空间、时间与建筑：新传统的成长》

④桑佩尔关于材料在建筑和工艺美术中的重要性的理论也使他成了现代艺术运动的先驱，但也正是他的这些机械的材料主义理论受到了来自李格尔的批评

⑤在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗，将传统上分属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了并置的研究，为后来研究者冲破大艺术与小艺术的传统研究樊篱，在美术史研究的领域里提高小艺术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的一步。

2.阿洛伊斯·李格尔

代表作

奥地利艺术史家李格尔在年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要著作《风格问题》。这部著作的重要之处在于李格尔认识到装饰艺术研究是门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。

艺术思想

①比桑佩尔更进一步，李格尔最终从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。

②李格尔正是要通过对装饰的历史研究来进一步说明机械材料主义美学的疏漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，李格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。他认为“艺术意志”是艺术风格发展中的主要推动因素，因而艺术风格的发展动力来自艺术内部。

③将装饰艺术作为研究对象，李格尔试图针对桑佩尔及其追随者而说明艺术品是一种创造性的心智成果，是积极地源于人的创造性精神的物质表现，而不是像桑佩尔的追随者所认为的是对技术手段或自然原型的被动反应。艺术设计无疑要服从媒质和技术的多样可能性和要求，但李格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。

3.佩夫斯纳

年，佩夫斯纳移居英国之前所著《美术学院的历史》，就已经孕育了对现代设计的倡导;他在年出版的《现代运动的先驱者》，年再版时易名为《现代设计的先驱者》，这一改变表明他把整个现代艺术运动看作就是“现代设计”。作为艺术史家，他不仅通过《现代设计的先驱者》而开了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。

艺术思想

从社会艺术史研究出发，最终将设计史独立出来而做专项研究，其所持的研究角度影响了一大批国际著名的艺术史家。佩夫斯纳将类型研究引进设计史，从而大大地拓展了研究者的视野。作为设计史研究的先行者，佩夫斯纳向我们说明了既要将设计史做专项研究，更要使这种专项研究建立于视觉文化史研究的基础之上。这是因为设计本身就是社会行为、经济行为和审美行为的综合。

4.吉迪恩

设计史研究的开创者之一，他曾直接受业于著名艺术史家海因里希·沃尔夫林。沃尔夫林对美术作品所做的形式分析以及对“无名的艺术史”的提倡，深深地影响了吉迪恩，使得吉迪恩后来致力于研究“无名的技术史”，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的

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