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《国家宝藏》里提到中国的漆艺历史可以追溯到多年前的新石器时期，迄今为止最早的漆器在河姆渡文化遗址出现的一个髹漆木碗。中国是世界上最早认识漆树，并且使用漆树汁液涂抹器物的国家。髹漆木碗现有古籍记载的漆艺起源是从五帝时期的舜帝开始的：虞舜不惜大量砍伐山林，制成了轻便的漆木食器，用木胎漆碗、筷、杯、箸取代了尧帝时期的土、土等。禹帝在此基础上将漆艺应用到祭器，尊贵华美，诸侯起先不满其奢侈，后来争先恐后想要拥有。《韩非子·十过》记载：尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆黑其上，输之于宫，以为食器，诸侯以为奢侈，国之不服者十三。舜禅天下，而传之于禹。禹作为祭器，黑漆其外，而朱漆其内……而国之不服者三十三……舜帝新事物出现时常常受到排斥，漆艺发展同样如此，舜帝、禹帝的努力直接推动了中国历史上漆艺的发展，尤其是后来深度加工研究的华美漆器更是列国诸侯们的收藏之物，禹开启了漆器作为祭器和随葬品的风俗。这一点从众多商周、战国时期出土的墓葬中可以找到答案。今天，莽莽同朋友们小侃一下，中国漆艺在历史发展过程中的三个阶段，两个重大发展时期。战国到两汉的漆艺，西汉达到巅峰漆器工艺在战国得到了前所未有的发展，连赫赫有名的青铜器都少不得退位让贤。这一期间漆器样式非常丰富，以湖北随县出土的战国曾侯乙墓中的漆器为代表，数量庞大，种类繁多，基本分为：祭器酒器，家用器具，编钟乐器、木雕车马彩绘、金银彩绘灌木板等，由此可见漆器在战国时期的广泛应用。这时的漆器图案大多是鸟兽鱼虫和人物，画面写实生动，常见狩猎场景，贴近自然气息，使用的是描绘、雕花、针刻等多种工艺制成，构思新颖，栩栩如生。彩绘双凤纹耳杯战国·楚国秦代在战国的基础上延续发展，改良推广使用薄木胎制漆器。到了西汉已经形成完整的漆器生产分工管理制度，所制作漆器种类之多，品种之全，产地之广，前所未有，漆器工艺进入了历史上的第一个鼎盛时期。精美的漆器开始成为身份的象征，成为达官显贵奢侈生活的必备品。漆艺工人偏爱战国时期所创造的胎，造型多样化可自由选择。汉代漆器的制作工艺已经达到非常高的水准，开始推广使用金箔片贴花，银铜薄片镶嵌的装饰手法，使用流云纹、漩涡纹等辟邪吉祥的图案。彩绘黑地识文溱棺西汉早期湖南长沙马王堆出土的漆器堪称西汉时期的代表作。上图四层木套棺内涂朱漆，外用黑漆勾勒上百种怪兽、仙人、飞禽走兽穿插其上，构图匀称饱满，线条流畅有力，自由奔放甚至突破了框架，富有层次变换，开创了用凸起线条做装饰的先河。后来唐代沿用的“堆漆”便是来源于此。两晋到隋唐，漆工艺的突破这一时期漆器的涂漆材料出现根本性的突破，除了惯用的黑漆、红漆外，出现了一种深沉的绿色漆，或许可以称之为墨绿，作为漆器底色使用，小到毛笔杆，大到建筑物，使用范围广。拿东晋书法家王羲之来说，他就非常喜爱这种色调，常年使用好友赠送的绿沉漆竹管毛笔，比之金银玉器宝石更加宝贝贵重。北魏生产的漆器带着鲜明的鲜卑民族风俗色彩，意外出现的色彩渐变晕染，促使漆工艺完成了从平面到立体的风格转变。由于佛教的盛行，南北朝时期的漆器夹佛像大行其道，著名的手工艺人戴逵、父子专精此道。唐代是中国历史上繁荣鼎盛、文化开放的时代。所谓“兼容并蓄”，漆器工艺自然也不例外，金银“平脱”这种华丽的装饰手法脱颖而出。所谓“平脱”，即在镶嵌在漆胎上的金银片全面涂抹，打磨显现出金银花纹，令金银片与漆膜层平整一致，最后进行推光处理，形成光华内敛的精美平脱漆器。传闻唐玄宗赐予安禄山的漆器当中，就用不下20种的平脱漆器，可见这类器物在大唐是多么地流行！此外螺钿装饰也是盛行一时的，连文人雅器古琴也不例外，故宫博物馆现藏的一把唐琴“九霄环佩”同样展现出古朴精湛的漆工艺。唐琴·九霄环佩从朴实无华到无与伦比的宋元明清，清朝再创巅峰北宋设立了专门的漆器管理机构，专业化生产，漆器从上层社会开始走进民间商品市场，手工业的发展促进商品经济的繁荣，纹饰简约，朴实无华的单色漆器，依托一种薄而轻且不易变形的漆器胎型，大规模出现在人们的日常生活中。蒙古人主宰中原的时候，嘉兴已经成为漆器的生产中心，能工巧匠制作的螺钿究竟有多美，我们看北京元大都遗址出土的“广寒宫图嵌螺钿漆盘残片”，大抵可以了解一二。亭台楼阁，云雾飘渺。广寒宫图嵌螺钿漆盘残片明代成为继战国以后漆器的又一重大发展期，手工业进一步发展，漆器制造的机构除了官方督造，也不乏民间特色的作坊，诸如扬州江千里，福州沈绍安等。明代隆庆年间杰出的漆工黄大成著有《髹饰录》，这是已知历史中流传下来的唯一一部完整的漆工艺技法专著，总结了自身以及前人在实际制作的漆艺经验、制作方法、原料工具等方方面面。雕漆作品尤为值得称道！龙纹黑漆描金药柜明·万历年间清代进一步发展漆器制造业，逐渐形成不同的地方特色，百花齐放。漆工艺趋向繁复，手工艺者往往以雕琢到无法逾越的极限为最高境界的极品，由此导致部分漆器作品弄巧成拙，画蛇添足。在道光以后，我国沦为半殖民地半封建社会，漆工艺同众多传统工艺一样走向了衰退。直到建国以后，50年代大力发展生产，漆工艺才重新遍布全国。后记：现代漆艺得益于几千年历史的漆艺发展，现代漆艺站在巨人的肩膀上，注重工艺美术和纯艺术的结合，主要表现在：材料美、工艺美、意境美三方面。现代漆艺注重实用性，常见于家具、文具、茶具等日常生活用品中；现代漆艺注重欣赏性，在部分旅游景点常见的民俗精美工艺品不乏漆画、漆摆件、漆墙饰等；此外还有纯艺术品的欣赏。如今漆工艺传承遍布全国，诸如福建、北京、四川、广东、江苏、天津等地。拿莽莽的家乡来说，年福建漆画在中国美术馆展出，这是我国美术史上漆画作为独立画种首次出现在国家级美术馆当中，令越来越多的人们了解到漆画的工艺。福建民间漆艺大师李芝卿是其中一位举足轻重的人物。泼水节乔十光此外，北京作为我国的首都，汇聚的清华美院、中央美院、北京城市设计学院等诸多名府都设有漆画工作室，以名家乔十光先生为代表，力求博采众长，精益求精。漆画作为中华民族传统工艺，从大规模制作开始历经多年的风霜，未曾因为时代变迁而停滞不前，蕴含着中华人民智慧的结晶，未来必将继续发光发热。参考资料：《千文万华·漆艺》上海科技教育出版社翁纪军著点击

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