“今天，用手工艺去逆反和抗拒现代生产力的奔涌大潮是徒劳的。”

“国家要求弘扬传统文化，方向很清楚，但在实际操作过程中，很多事情都与初衷相悖，甚至反传统了。”

“人们现在需要的还仅仅是常识，谈不上对专业知识的了解。”

“单纯提取传统的表面符号只是初级的方式，要警惕民族符号派和中国元素派的设计模式。”

“文创产品的成功，我认为不是手艺人的成功。”

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这些振聋发聩的声音，来自全国各地一线专家学者，他们深耕于手工艺行业，如今集中于《中国手工艺生态调查报告》，从生存、生意、生产、生活四个方面解读传统工艺的生态现状。除此，本期杂志还将历时三个月的调查数据汇总呈现，结合思想观点、实际案例与专家评议。

现在，翻开《中国手工艺生态调查报告》，一览手工艺的发展现状。

生态是生生相续的基础

“今天，人们看待手工艺，已不只是把它看作一种物质生产力，一种创造物质财富的手段，而是更多地把它和一种雅致的生活方式，或是一种更能彰显自我个性的生活状态联系起来。”

“材料、技艺、市场，到生活方式，手工艺必须要有实用功能，欣赏的工艺美术品不是主流的手工艺。作品不仅要实用，还要好用，不好用的东西肯定会被淘汰。”

“这个行业欠缺的，是对传统文化的认知、创造性思维，还有对自己是做工艺家还是美术家的准确定位。”

生存是安身立命的根本

“尽管年轻、高学历背景的新力量不断注入手工艺行业，但传统手工艺的传承中断层现象依旧突出。”

“旅游观光、生态体验将成为手工艺向社会进行自我宣传、推广的主要方式，手工艺中承载的传统文化价值属性将成为当下发展的重要支点。”

生产是行业发展的动力

“在当下产品总体盈利里面，设计师费用或者涉及的知识产权费用并不多。这只是一个必须经历的过渡时期。形成这个过渡时期是由两方面造成的，一是社会还不够注重设计，没有充分认识设计的价值；二是年轻设计师的设计水平还没有达到一定高度，并受到社会的肯定，所以无法获得高额的设计费用。”

“作为当代的手艺人，要学习现代的设计思维，要侧重于利用传统技艺结合现代观念的需求转变，而不是完全丢弃传统，仅从一个现代工业设计的角度去改变。”

“在手工艺设计中，最重要的是在传统的基础上进行推陈出新。年轻手艺人如果固守于只追求传统的‘材美工巧’，忽略了造物的创新，没有用新观念进行改造，也是不够的。”

生意是交流往来的形式

“从投资者意愿来看，对线下手工艺体验实体店的投资意向占28.57%，已与高端、限量藏品持平。投资者对网络教学平台的投资意愿达到了14.29%，如果加上这一项，可以说，投资者对文化体验产品与项目的兴趣已超出了具有保值升值功能的工艺美术品。”

“传统工艺的价值被分为有形的产品价值和无形的文化价值两部分，后者也被我们称为传统工艺的衍生价值，也就是将传统工艺作为一种活态文化资源引入到其他行业时产生的二次价值。”

“人们购买手工艺品，并不仅仅是为了保值升值，也不仅仅是为了送礼，而是自己使用。这种深层次的消费者需求变化，倒逼传统工艺行业转型升级。”

生活是物尽其用的通路

“虽说酒香不怕巷子深，但消费者本身对于手艺的认知水平较低。日新月异的互联网更是带来了数不胜数的新产品。此时，想让作品有销路，手艺人必须学会包装和推销自己的作品。”

“对于业余爱好者来说，手艺摆脱了经济属性，有了更纯粹的意义。它变成了一种新兴的生活方式，变成了人们提升自我修养的手段，变成了人们对追求美好生活的表达。”

“增加收益，可从提高手工艺品价值入手。细看历史，手艺是伴随传统文化而生的，它承载着人们的生产方式和劳作习惯。提高手工艺品的价值，在于赋予它更多的生活可能。”

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解读专家

吕品田

中国艺术研究院常务副院长兼研究生院院长

徐艺乙

南京大学教授　

杭间

中国美术学院副院长、国美美术馆馆长

邱春林

中国艺术研究院工艺美术研究所所长

陈岸瑛

清华大学美术学院艺术史论系主任、

副教授、博士生导师

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声音

“手艺·民生”影像展——一百零八双手

手艺，是通过岁月的积淀，将一个普通的劳动者打磨成手艺人，他们靠手为生，因手成艺。

保护的目的，不是躺在保护伞下睡大觉，而是为了发展。

我们要抓住文化的魂和根，然后才有向上发展的空间。要把握住两头，一个是艺术的高度要提高，另一个是在产业上要抓住代表性的人。

杨金荣

国家级非遗项目精细木作技艺代表性传承人

江苏工艺美术红木文化艺术研究所所长

●《从红木文化谈中国传统工艺思想》

植物染缂丝制作的围巾，色彩柔和、手感舒适，且克服了传统植物染容易褪色的缺点。

就像缂丝，对于不了解这个工艺的消费者来说，它其实就是一块布。如果你一开始就反复强调这块布多么难得，他们也只是了解了一点知识，并不会从内心认可这块布。但如果他首先爱上了这块布做的产品，然后再了解到产品背后的工艺，他会感到非常的惊艳，宣传效果会更好。

范炜焱

苏州大学工艺美术研究所副所长

焱鼎设计艺术总监、K品牌创始人

●《设计的力量》

老济安青草行“变身”后，成了时尚与美观兼具的“疗愈系青草吧”。

作为一个手工艺的文创品牌，设计与工艺是最基础的，文化和创意也必须存在。但更为重要的是情感。利用创意将文化与商业进行有机融合，把不同维度的人的生活经验或情感印记连接起来，这才是真正的文创。

张庭庭

人文品牌大师

台湾甦活（SOHO）创意管理顾问公司总经理

●《手艺品牌的人文心法》

20年前老青花（左）与新青花（右）虽器形相似，但新青花总缺乏老青花的那种灵动与温润，色彩也不纯净，让人惋惜。

青花应该回归到它最基本的日常功用，走进生活，回归生活。这正如我们的传统工艺一样，要想振兴，首先应该回归到它的本质，找到传统工艺与现代生活的契合点，提升生活品质，服务于大众。

欧阳应霁

著名创作人

香港知名跨界生活体验家

●《追寻青花的东方之美》

通过几十年、几代人的努力探索，孙建兴撑起了建盏的一片天。

在优秀传统文化建设实践过程中，传统手艺人的定位逐渐从单一产品转向综合服务，只有把握时代需求，才能呈现传统工艺的振兴。

赵罡

苏州工艺美术职业技术学院手工艺术学院院长

●《传统手工艺的当代价值》

“手艺·民生”器物展

手艺的智慧在精工细作中营造了一个与生活方式息息相关的器用世界，而传统文化的精神基因也潜藏其中。“手艺·民生”器物展以良器为理念，集结国内20多家优秀品牌和创作团队，从木、陶、竹、漆、织、绣、染、金工8大手工艺门类着手，呈现古人与现代设计师、生活与思想的对话。

●《朱金斑菠萝漆称砣印章》·大漆

●《太湖美》·缂丝

●《望（胸针）》·大漆

●《榴映小山》·传统犀皮漆

中国传统工艺振兴奖

在中国传统工艺振兴的路上，他们从技艺、生活、市场、设计四个方面向千千万万个手艺从业者展示自身对传统工艺的理解，用成熟的案例点燃传统工艺振兴的路灯。手艺同行，振兴进行中。

▽▽部分颁奖词▽▽

这份页的调查报告，来自3万多份有效问卷，83张精准图表，16份传统工艺振兴奖，13个一线行业案例，10位行业专家解读评议，2场汇聚手作匠心的工艺展览，1席交流手艺文创的别样茶会；展示手艺同行者路上发生过的得与失，从小到关乎自身的生存、生产、生意、生活，到大及关乎民生的琢器、治家、筑城、营国，皆一一呈现。期许能以一书之小窥传统工艺之大，打造出“中国手工艺参与者必读手册”。

一条推送不能尽显书中详尽的内容，更为深度的解读欢迎购买阅读。望能以解心中疑惑，共促行业振兴。

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